プラハ城美術館
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絵画ギャラリーの展示では、プラハ城の所有物である 4,000 点に及ぶ最高品質の絵画 100 点以上が展示されています。 これはチェコ共和国で現存する最古の絵画コレクションであり、そのルーツは 16 世紀から 17 世紀の変わり目にまで遡ります。 このため、作品の質の点で、このコレクションはヨーロッパの最も重要な美術コレクションの一つにランクされています。
コレクションの起源は、神聖ローマ皇帝、ボヘミア王、オーストリア大公であるルドルフ 2 世の治世にまで遡ります。 1583年のルドルフ2世以来。 チェコの邸宅にプラハ城の改善への寄付を求め、ヨーロッパ全土で絵画や彫刻が購入され、このコレクションのために委託された芸術作品が制作されただけでなく、展示用のいくつかのホールも完成しました。 1612年、ルドルフ2世のとき。 コレクションは3,000点に達します。
続く三十年戦争中に、絵画の一部はウィーンに持ち去られました。 コレクションのかなりの部分は、カトリックのハプスブルク家からチェコ王国の宝物を守ろうとしたヤン・アモス・コメンスキーの扇動により、クリスティーナ女王の命令によりスウェーデン軍の戦利品となった。 こうして 500 点を超える絵画がスウェーデンのコレクションに収蔵され、そのほとんどが現在もスウェーデンのコレクションに残されています。
プラハ城は引き続きハプスブルク家の代表的な住居として機能することになっていたため、絵画の一部はウィーンから返還され、他の絵画は購入されました。 復元された絵画ギャラリーには、遅くとも 1656 年の時点で約 600 点の絵画が収蔵されており、オリジナルよりはるかに小規模でしたが、その芸術的価値はウィーンのコレクションにも劣りませんでした。 絵画ギャラリーは、マリア・テレジアの治世中にプラハ城が再建されるまでそのまま残されましたが、1762 年に独立したスペースとして廃止されました。絵画は王室の住居の装飾としてのみ機能し続けました。 大量の絵画セットがドレスデンに売却され、他の絵画もオークションで販売されました。
1918年以降、新たに成立したチェコスロバキア共和国はオーストリアから奪った絵画の返還を要求した。 オーストリア側はこの主張を認めたものの、劣悪な作品しか返還の対象として提示しなかったため、合意には至らなかった。 その後、プラハ城の敷地はいわゆるマサリク国立基金から購入した絵画で新たに装飾され、古いコレクションの一部は国立美術館に貸し出されました。 しかし、城には独立した絵画ギャラリーはありませんでした。 1961年、当時「不適切な」宗教的テーマを描いた絵画の別の部分が州立記念碑保存研究所に引き渡された。 これにより、元のコレクションの断片化と縮小が完了しました。
しかし、1960 年代の雰囲気の変化は、多くの努力の末、1964 年から 1965 年にかけてスペイン ホールの下にあった元の馬小屋が新しいプラハ城アート ギャラリーのためのスペースに改装されたという事実にプラスに寄与しました。 ヤロミール・ノイマン教授の指導の下、当時のアントニン・ノボトニー大統領の決定により、皇帝ルドルフ2世の当初の意図が回復されました。 この展覧会は、数という点では元のコレクションのほんの一部に過ぎませんが、個々の芸術作品の質の高さで注目に値し、プラハ城に戻り、一般に公開されました。
1989 年以降、プラハ城の新しい顔が模索されました。 以前は閉鎖されていた空間が訪問者に開放され、多くのものが再構築され、変更されています。 城をより新しくモダンな外観にしようとする取り組みにより、絵画ギャラリーの改築が決定されました。 1995 年から 1998 年にかけて、すべての施設は現代の安全基準と空調基準に従って基本的に技術的に再構築されました。 ボルシコ・シペクのプロジェクトによると、展示スペース、入り口の新しい解決策、座席家具を備えた内装に変更が加えられました。 ルドルフのオリジナルコレクションからいくつかの絵画を購入することもできました。 歴史的および現代の絵画の最も重要な作品が常設展示用に選ばれ、個々の作品は地元の絵画学校の所属に従って配置されました。 ルドルフィニアンの巨匠の絵画や皇帝ルドルフ 2 世のコレクションの作品も専用のスペースを設けています。
アート ギャラリーの最後のコンセプトの作者は、ノイマン教授の元同僚でプラハ城コレクションの歴史の研究に参加した美術史家のエリシュカ フチコヴァーです。 新しいアート ギャラリーのコレクションは、2001 年にマーストリヒトで全体が展示され、国際賞を受賞しました。